本文由北京字画网www.gfzihua.com发布！  2013.07.17

山水高仿字画的宾主关系，传统山水画的远近关系主要靠避让、繁简、大小来区别。但远近的形象轮廓、笔触一般虚实变化不大，因而在形与势上能够区别出远近，但在轮廓相笔触的虚实上不易分辨。

比如古人云：“远山无较，远树无枝。”无效无枝即简，但它们的轮廓和笔触依然比较清晰，而且远处树木、山石、苔点也互不相犯。传统山水画几乎离不开近景。常见的形式是全呆式即上有天，下有地．中间有大山。

郭熙曰：“几经营下笔，必合天地。何谓天地?谓一尺半幅之上，上留天之位，下留地之位．中间方立意定景。”另有分疆三叠二段说法：“分疆三叠者，一层地，二层树，三层山。二段者，景在下，山在上，借以云在中，分明隔做两段。”分疆是指远近安排。