本文由北京字画网www.bjzihua.com发布！  2013.11.25来源：北京高仿字画网www.gfzihua.com

人工复制古书画，一般先对原画照相出片或扫描打印，制作出一个原大的简单副本，再在这个副本上覆盖一种薄而透明的胶版，用墨笔在胶版上依照副本描出一个单色墨稿。随后将胶片墨稿放在一张白纸上(这样看得更清楚)，上面覆盖正式复制用的画纸，按墨稿的轮廓，对比原作，或勾线、或填色、或晕染，反复数次才能完成复制。

“许多复杂复制品的作者本人就是高明的画家。”画家陈少梅的夫人冯忠莲摹制宋徽宗赵佶《虢国夫人游春图》，常常为一根线条、一块敷彩、一束发丝反复修改，图中一匹黑马，墨色浓重而透明，为了再现它，冯忠莲反复实验甚至废寝忘食。唐代周昉《簪花仕女图》中，仕女身穿多层透明的纱衫，很难表现。面对这个难题，大家共同分析原作用色和渲染的顺序，再经过画家徐燕孙的学生金振之精心描绘和渲染，终于再现了原作的风采。

　　人工复制，最难的是将画作旧纸、旧绢本身的颜色(也称“画底子”)表现出来。故宫博物院有一种“全画”的做法：一幅古画，摹制达八九成时，用水冲掉浮墨、浮色，用笔沾上与原画色渍相同但较浅的旧色(以墨、花青、藤黄、赭石等色调配)，使用点笔法，由点接成面，将画底子全部作旧。用这种方法摹制的隋代展子虔《游春图》、宋徽宗赵佶《听琴图》等，都达到了可以乱真的效果。