艺术品金融化会影响未来发展方向吗？-中国高仿字画网

艺术品金融化会影响未来发展方向
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如何更好地推进艺术品金融化发展？中外人士都在摸着石头过河。近期有专家提出，建立独立的第三方评估鉴定机构，还有人提出加大经纪人制度的建设，实行代理制等，是否可行？是否能为艺术品金融化走出一条新路？大家拭目以待。
艺术为什么爱上金融？其目的就是做大，可以让艺术插上腾飞的翅膀。艺术品进入资本时代，资本大鳄疯狂吞食艺术品，市场进入了亿元模式。艺术品金融化之后，降低了艺术品投资门槛，人人可参与，个个有机会。例如，艺术品等额化就是把一个大蛋糕切成若干等分。由于互联网的快速发展，在传统画廊、艺博会、拍卖行等平台之外，又引进了全新的交易模式：线上终端，数据管理，自由交易。这个模式是互联网化，让艺术品交易也更加公开、公平、公正。
短短二十多年的艺术品市场发展神速，经历了收藏时代、投资时代和资本时代。当下是资本时代的初级阶段，其根本特征是艺术品金融化，也是未来主要发展方向。
金融傍上艺术。资本时代如何避险是金融大佬们必须考虑的问题，艺术品可以帮助做到，同时追逐投资收益快速敛财，艺术品都能承担。在金融资本眼中，艺术品只是产品的替代物，与钢铁、石油等物质没有什么本质区别。在资本时代艺术品市场上发挥作用乃至于呼风唤雨的不是藏家，而是资本投资人。虽然许多职业评论家、艺术家对此耿耿于怀，觉得自己被边缘化了，但现实状况便是如此。尽管中国艺术品市场二十余年间发展很快，但富人的增长速度更快。在拥有巨额财富之后，富人们还喜欢追求品味、档次、时尚、文化、风雅等等，这些要求艺术品都可以统统满足。
艺术品金融化是时代需求，也是世界潮流。国际上著名金融机构，如瑞士联合银行、荷兰银行都设有分支，成立专门的艺术银行。当下互联网快速发展也为艺术品金融化提供了条件。“艺术＋金融＋互联网”成为一种新型的模式。
从理论上讲，艺术品金融化有几种方式：
一、艺术品信托。这是首开生面的金融和艺术品对接的形式，由众多不确定投资者不等额出资汇成一定规模的信托资产，交由专业托管机构操作，主要投资艺术品，按投资者的比例分享利润。
二、艺术品典当。除了融资功能外，艺术品典当还有几个新的功能。即保管、鉴定、评估等功能。
三、艺术品银行。北京一家美术馆曾推出“艺术品租赁业务”。客户只要按规定支付租金，就可以从美术馆里租走作品，用于放置家里、办公室和会议场所。其性质类似于银行承贷业务，因此该项业务被成为艺术品银行。
四、艺术品期权。客户与银行签订协议，在未来一段时间内，如其选定的艺术品升值，客户可以按照先前预定的价格购买该作品，只要交一部分保证金就可以把画作拿回家，一年之后再决定是否购买。
五、艺术品份额化交易。把艺术品包装成金融产品，利用金融集资原理和金融交易平台，使得艺术品可以上市交易。
六、艺术品回购。往往是某一机构买断某一艺术家作品，以固定的价格卖给不同客户，以1年或2年时间为限，可以回购艺术品。承诺在购买价格基础上每年增加10%作为对消费者每一年的回报。
七、艺术品证券化。把某一画家某一时段的作品进行等额化，像有价证券一样分到每一个消费者手上，中间可以流通，可以转让，可以折价，可以涨价，按证券的一套操作模式进行艺术品投资。
八、艺术品仓储。往往银行和金融机构是主角，把艺术品悬挂在大型的、公开的空间，如同超市一般，消费者可以自由选择。
九、艺术家公盘。有艺术家或艺术品持有人、投资收藏交易会员、第三方专业机构、第四方专业平台组成。采用规范化、市场化、专业化、资产化、金融化、互联网化等手段，解决真伪鉴定、市场定价、流通变现，交易信息披露等传统难题。
十、艺术品管家。针对不同客户的需求，为投资收藏者提供基金、鉴定、质押、仓储等多元化、综合性管理服务，被称为艺术品管家。
虽然金融机构众多，但不少都在临池观鱼，池中的鱼很多，但池水很深。大家在观鱼的同时也悄然等待着，如果有谁率先跳进池中，实实在在摸到了鱼，其余的人就会蜂拥而至。
提倡艺术品金融化，必须要求艺术界和金融界共同参与，方能做大做强。目前，艺术市场这一方热情万丈，豪情满怀，而金融一方还在冷眼旁观，非常谨慎。那么，目前艺术品金融化存在着那些问题呢？
首先是缺乏被广泛认可的艺术品市盈率。市盈率是经济学概念，一家企业能够被拍卖交易乃至于上市，是企业的市盈率得到了共识，决定该企业是否被交易。艺术品的市盈率概念比较模糊，主要是艺术品价格制定模糊，制定专家不够权威，制定价格的时效性、地域性变化大等等。先看制定标准：根据经济学原理，价格往往由价值决定，艺术品的价格制定比较复杂，不完全或者不是由艺术品的价值决定的。例如艺术家地位，社会影响力，艺术品数量的多寡，投资人藏家的认可，乃至于艺术家年龄、身体状况都会影响到价格，这样价格的制定标准就会显得复杂。
时效性、地域性变化大。中国地域辽阔，人口众多，自然艺术家人数比例也比较大，分布在不同地方里，形成了带有地域性质的艺术创作圈、投资收藏圈，价格的南北差异较大。例如，在广东购买南京画家任大庆的作品价位就比较低，在南京则卖得高。同样的道理，广东画家周彦生作品在南京卖得便宜，在广东则卖得贵。艺术品市场有高潮、低潮之分，通常高潮时名家的作品卖得贵，低潮时相对卖得便宜，这样就为价格的制定、金融化的发展带来了矛盾。
专家不够权威。市场的快速发展非常需要艺术市场专家来指导投资，但目前市场里普遍缺乏专家，特别是权威专家。由于自媒体发达，人人都是记者，个个都是专家，谁都可以发声，看似遍地专家的状况下，又处处没有专家，真正被社会广泛认可的专家全国仅有几个人，直接导致了艺术品市场发展过程中存在着诸多问题，来不及梳理，来不及总结，来不及制定相应的对策。
由于艺术品市盈率的模糊，民众参加金融化的热情不高，不积极，没有像对待股票一样广泛的接受度，阻碍了艺术品金融化的发展。
其次是严重缺乏两栖类跨界专家。目前，在艺术品金融化前沿，以金融界银行业人士掌权的居多，更多的是以金融经济理念，进行艺术品金融化，而忽视了艺术品本质特征。艺术金融化要求方案制定者、实施者不仅通晓金融经济理念，对艺术也要懂行，除了熟悉中外艺术史，具有艺术鉴赏眼光之外，还要充分了解艺术品市场，预见艺术品市场的发展方向，把脉艺术品市场发展的格局。当然这样的要求难度很大，这一类人才非常缺乏，也是金融化发展过程中的瓶颈，是决定艺术品金融化是否成功的重要方面。