当代艺术市场格局与重构-中国高仿字画网

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距离当代艺术市场遭遇滑铁卢，时间已经过去七年。从目前的艺术家名单来看，一些曾经炙手可热的市场明星逐渐淡出了拍卖市场，而空缺的位置很快被下一波新星补上。对此，有业内专家表示，“市场的轮动是正常的，因为市场环境和收藏群体都在变化，最核心的问题是能否真正建构起坚实的学术系统，否则重塑起来的市场格局还会重蹈七年前的覆辙”。
　　风向转变
　　从近几年香港市场的变化来看，藏家的审美趣味已经发生转移。比如在香港苏富比(微博)春拍中，街头艺术家代表KAWS的《THEKAWSALBUM》以1.16亿港元成交。佳士得春拍中，KAWS大尺幅作品《全副武装》以2412万港元成交。除此之外，奈良美智的《SleeplessNight》以3492港元成交，草间弥生等也有不俗表现。
　　相比之下，当代艺术板块一直以来的常胜将军表现不尽如人意。比如佳士得春拍中，7件赵无极作品上拍，6件成交，共斩获3.5亿港元，但其中有多件拍品为低于估价成交。“狂草时期”作品《02.01.65》止步9000万港元而遗憾流拍。
　　对于市场的收藏转向，内地拍企已经有所行动，并不断拓展全球视野。嘉德春拍征集到的安塞姆·基弗的《新月沃土》极为难得，尺幅为4.75×9.5米，最终以2760万元成交，刷新艺术家个人最高成交纪录。在保利拍卖中，藤田嗣治的《阿西娜和老虎》以782万元成交。据北京商报记者统计，藤田嗣治最高拍卖价格的前6名全部在香港市场成交。
　　有藏家分析后表示，藏家群体审美倾向的变化，会倒逼拍卖行不断拓展门类，建构更加多元的拍品结构。一些新生代的崛起是一方面，但未来能否真的沉淀下来，才是市场应该考虑的关键。对于拍卖企业来说，专业系统性的梳理和发掘自然会得到市场的认可，比如安塞姆·基弗的《新月沃土》就是在内地市场创造了艺术家的拍卖纪录。
　　中坚稳健
　　从近年的拍卖情况来看，中国当代艺术市场中坚的名单已经相对稳定。比如，在香港佳士得现当代晚拍中，69件拍品斩获8.58亿港元，周春芽的《石头系列——与石头联接的树》以3252.5万港元超估价成交，较2010年844万港元的价格翻了近4倍。刘野的《战舰的肖像》拍出1992.5万港元，较2010年的成交增长1.5倍。此外，曾梵志1996年的《面具》以2352.5万港元易手，张晓刚(微博)2000年的《血缘系列：大家庭第10号》以1272.5万港元平稳成交。
　　在北京保利拍卖现当代艺术夜场中，89件拍品总成交3.44亿元，成交率为81.32%，刘小东的《电脑领袖》以4600万元成交，曾梵志的《黄昏之一》以1380万元成交，毛旭辉的《93家长三联A》以1265万元成交，打破艺术家个人最高成交纪录，另外，刘野、方力钧、蔡国强等也有不俗表现。
　　在嘉德拍卖二十世纪及当代艺术夜场拍卖中，42件拍品成交2.412亿元，成交率为78.05%。冷军的《世界风景之三》拍出4370万元，王兴伟的《可怜的老汉》以2185万元成交，陈逸飞的《绿绿的草原》拍出1495万元。
　　有业内人士分析，经过上一轮震荡之后，沉淀下来的名单基本已经稳定，成为市场的中坚力量，目前市场整体表现稳健，短时间内很难有特别明显的起伏，因为藏家群体的多层次架构已经形成。
　　名单更迭
　　“资本雄霸中国当代艺术的‘黄金八年’曲终人散。贴有中国符号标签的当代艺术名家几近遭遇集体滑铁卢，或在泡沫挤干的低价位上不断流标，或以市场价30%或更低的‘白菜价’成交。”知名策展人顾振清在2012年香港秋拍之后的这条微博，引发业界热议。
　对于年轻的中国当代艺术市场而言，当时的这种断崖式暴跌是近乎毁灭性的市场之痛。在过去的七年中，当代艺术市场经历了从低迷到逐渐重构的过程。在这个过程中，有的艺术家逐渐在拍卖市场销声匿迹，一些艺术新星在悄然崛起，这种变化在拍卖市场中表现得尤为明显。
　　在香港佳士得2019春拍中，现当代艺术部分共斩获11.54亿港元，20世纪及当代艺术与全新策划的当代艺术专场“离心力”晚拍共获9.1亿港元，成交率达90.8%，有24件拍品超千万港元成交。
　　值得一提的是，“离心力”晚拍是佳士得香港本季全新策划的拍卖专场，汇聚以中国艺术家为主的来自生于1969-1989年间的16位当代艺术家，最终总成交5217.75万港元，成交率达89%，让业界看到了中国当代艺术的未来市场潜力。其中，领衔拍品为贾蔼力的《疯景》，以1812.5万港元成交，刷新个人拍卖纪录。同场，黄宇兴在二级市场上尺寸****的作品《沉浮》以225万港元成交，刷新个人纪录。梁远苇大尺幅作品《无题2013.17》以516.5万港元成交，超此前纪录一倍之多。
　　对于这一成交结果，佳士得亚洲20世纪及当代艺术部主管林家如给出了这样的观点，“离心力”概念的提出，使得这批年轻艺术家开始出现在收藏家群体的视野之中，令人欣喜的是，这一专题还吸引了很多年轻藏家参与。